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诗词教学

押韵

07:53 Sep 29, 2018

<p style="text-align: center;">春望<br />  唐.杜甫<br />细草微风岸,(仄)<br />危樯独夜舟。(韵)<br />星垂平野阔,(仄)<br />月涌大江流。(韵)<br />名岂文章著,(仄)<br />官应老病休。(韵)<br />飘飘何所似,(仄)<br />天地一沙鸥。(韵)</p>
<p style="text-align: left;">在这首诗中,押韵句的韵韵&ldquo;舟、流、休、鸥&rdquo;都是平声字</p>
<p>而不押韵的白脚&ldquo;岸、阔、著、似&rdquo;都是仄声字。这就是脚分明。<br />而韵脚除了声律方面的讲究外,还有其自身的特有的规律。那便是韵律,也即律诗用韵的规律。其实简单,律诗用韵,只一句话便可概括,即:偶数句末必须押韵,限用平声韵且要求一韵到底,不可转韵,忌撞韵、挤韵。具体说来,</p>
<p>1、押韵的位置。<br />律诗的押韵位置在每一个偶数句的最后一个字,这是必须押韵的地方,首句入韵的,第一句也押韵。</p>
<p>2、首句。<br />首句可以押韵也可以不押韵<br />古来人们都认为五律以首句不入韵为正例,入韵为变例。</p>
<p>七律以首句入韵为正例,不入韵为变例。</p>
<p>七绝也是以首句入韵为正格,但据余浩然先生研究,首句是否入韵跟首联是否对仗的相关性更大于其诗句字数,首联对仗的首句一般不入韵,不对仗的一般入韵。就是说,七言的格律诗,如果首句不入韵,那最好对仗<br />3、限押平声韵。<br />这大概是因为古人读诗不为读,而是吟唱的缘故吧<br />今人读诗是真读</p>
<p>在&ldquo;推平及仄&rdquo;(即格律诗押仄韵)以后,也可以另辟仄韵半边天的,所以,古人格律诗几乎没押仄韵的。</p>
<p>4、一韵到底。<br />律诗要求一韵到底,中间不得转韵。古时格律诗的押韵是非常严格的,不仅要一韵到底不得转韵,而且必须押同一韵部的字。<br />但唐、宋诗人也有一点小变通,在首句入韵的诗中,首句可以&ldquo;押邻韵&rdquo;<br />即首句且只限于首句可以押前后相邻、读音相似的两个韵部的字,忆故州<br />  唐.张藉<br />叠石为山伴野夫,自收灵药读仙书。<br />如今身是他乡客,每见青山忆旧居。<br />这首诗中&ldquo;夫&rdquo;属七虞,&ldquo;书、居&rdquo;属六鱼<br />这两韵部是靠近的邻韵,第一字押临韵叫孤雁出群,最后一字押临韵叫孤雁入群,这是一点小小的变通。</p>
<p>5、脚分明。<br />白脚和韵脚不能乱</p>
<p>6、不能重复使用同一个字来押韵,也不能重复使用同一个字做白脚<br />最好一首诗里不出现同一个字。</p>
<p>7、不可大量使用同音字押韵,但少量或间隔使用,也不是绝对不允许的。<br />例如<br />客中行<br />唐.李白<br />兰陵美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光。<br />但使主人能醉客,不知何处是家乡。这首诗中,韵脚&ldquo;香,乡&rdquo;同音。但这也是一种缺陷,不宜提倡。</p>
<p>8、忌撞韵。不该押韵的白脚押了韵,称为撞韵或赘韵<br />这在格律诗中是不许的</p>
<p>泊船瓜洲<br />宋.王安石<br />京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。<br />春风又绿江南岸,明月何时照我还。</p>
<p>其中白脚&ldquo;岸&rdquo;与韵脚&ldquo;间、山、还&rdquo;都是安(an)韵,属于撞韵了。</p>
<p>9、忌挤韵。</p>
<p>诗文中除脚之外,其他地方用了与韵脚同韵母的字,称为挤韵。因为无论其平仄如何,都会干扰韵律之美。比如上例《泊船瓜洲》中的钟山的&ldquo;山&rdquo;字和&ldquo;春风又绿江南岸&rdquo;中的&ldquo;南&rdquo;字,都属于挤韵,挤韵当忌,但也不绝对的,所以,同学们在别人,特别是古人名篇中看到有此现象,也不必大惊小怪的,挤韵与撞韵,一个在诗里,一个在白脚,大量使用相同声母的字,甚至排在一起,读起来也很拗口,也应该尽量避免,以上便是格律诗的用韵规矩或规律,而在诗词创作时,在用韵的实际操作中,也有一些常用的技巧的,现也简述如下:<br />1、宽韵字数多,选择余地大,容易找到自己中意的韵字,好用。反之,窄韵选择余地小,作者受限制大,不好用,一般情况下,自创作时,最好选用宽韵。<br />2、根据自己的创作灵感确定中心句子,并以此确定整首诗该押何韵,如果在创作过程中,得了更中意的句子,也可以根据后来中心句子,确定该押何韵。这个方法不错,大家写作时可以试试<br />3、确定整首诗该押何韵以后,可随诗意的要求,在自己的记忆中搜寻需要的韵字作诗。如果一时想不出的,用新声新韵作诗的,可以根据已确定的韵字所属韵的韵母,换上不同的声母,从&ldquo;b、p、m&hellip;&hellip;&rdquo;起,逐个搜寻,找到需要的韵字。也可以翻书和或网上查看相同韵部斟句酌有哪些字,并从中找出自己所需要的韵字,也就是可以对着韵部来找合适的韵字。</p>
<p>二、孤平和三平脚<br />格律诗句型有一个规律,就是逢双必反<br />第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。这个很多同学都发现了,也在问,什么时候可以反呢<br />我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀,叫作&ldquo;一、三、五不论,二、四、六分明&rdquo;,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确。在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,现在我们先来看看孤平和三平脚。</p>
<p>(一)、孤平, 前面讲到&ldquo;一三五不论&rdquo;并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。第一种情况就是孤平,什么是孤平呢?孤平指五言&ldquo;平平仄仄平&rdquo;句型第一字用了仄声,七言&ldquo;仄仄平平仄仄平&rdquo;句型第三字用了仄声,全句除了韵脚外只剩下一个平声,故称。(王力《诗词格律》)。这个概念很重要,大家多读几遍,平平仄仄平 单平脚的时候是这样,除了韵脚,整句只有一个平声字,这叫&ldquo;孤平&rdquo;,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。如果第一字非用仄声不可,怎么办呢?可以同时把第三个字改成平声:仄平平仄平,这样就避免了孤平。这种作法,叫作拗救,意思就是避免了拗句,仄平平仄平。关于拗救,以后还会讲,七言中的孤平是什么样子呢?(仄)仄仄平仄仄平 这样,就是孤平了,注意,所谓&ldquo;孤平&rdquo;,是专指平收句(也就是押韵句)而言的,如果是仄收句,即使整句只有一个平声字,也不算犯孤平,至多算是拗句。例如把&ldquo;仄仄平平仄&rdquo;改成&ldquo;仄仄仄平仄&rdquo;,也不算孤平,七言来说:&ldquo;仄仄仄平仄仄仄&rdquo;这不算犯孤平,是可以用的。白脚没有孤平,还有全用仄声的,那叫大拗,以后专门要讲拗句与拗救</p>